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刘岠渭最新娱乐体验_刘岠渭古典音乐入门课(2024年12月深度解析)

内容来源：兔子在线电影所属栏目：话题更新日期：2024-12-01

刘岠渭

刘岠渭老师古典音乐讲堂[泪][泪] 太厉害了哪怕不了解古典音乐的人都能一下子理解到其中的魅力

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标题音乐（二）音乐学着刘岠渭先生，这样讲解标题音乐: 【对于标题音乐，人们往往有个误区，就是认为作品只要有标题就是标题音乐。我们熟悉的器乐作品像海顿的交响曲《时钟》、《惊愕》，贝多芬的钢琴奏鸣曲《月光》、《热情》等作品虽有标题但却不是标题音乐，这些作品的标题是出版商、评论家后来加上的，标题只是启发听众的想像力，引导听众的思路，对作品所要表现的内容稍作揭示。标题音乐与绝对音乐在音乐表现要素、曲式结构、内容题材方面有明显区别，判断一部作品是否是标题音乐的首要标准是看作品是否表现文学性、绘画性内容。标题音乐与文学、绘画联系的方式有两种：一是作品内容直接取材于文学或绘画，如里姆斯基ⷧ瑨觧‘夫的交响乐《天方夜谭》、穆索尔斯基的钢琴组曲《图画展览会》、斯美塔那的交响诗《我的祖国》用；二是音乐表现作者对生活的感受或进行风景描绘，如柏辽兹的交响乐《幻想交响曲》、贝多芬的第六交响曲《田园》。另外，标题音乐专指器乐作品，声乐作品不包括在内。标题音乐的标题一般为作者所加，标题与音乐有紧密联系，是作品思想内容的概括，是作者创作意图的展示。而绝对音乐（Absolute music），这个名称是相对于标题音乐来的，它实际上是指没有标题的音乐。绝对音乐本身完全就是用音乐自成的语言系统，来让我们感受、理解音乐的内含是在讲什么。巴洛克时期的标题音乐十分丰富，但也有些作曲家并不想用“标题”给自己的音乐贴上标签，同时，他也不希望聆听者因为标题而限制住内心里的想象力。所以，与标题音乐相对的绝对音乐就出现了。勃拉姆斯：《第四号交响曲》第一乐章「古典音乐」标题音乐「绝对音乐」勃拉姆斯「交响曲」音乐知识】这样分类，看似简单，但是，又带出了很多“麻烦”。1，用他的“首要标准”来看巴洛克时期的音乐家自标标题的音乐，就是南辕北辙。这个不用解释了。2，贝多芬第三交响曲有明确指向性（献给波拿巴）、比喻与象征性（如第四乐章的普罗米修斯……）和描述性的作品，“英雄”标题也是后来更改的，说它是不折不扣的“标题音乐”，没错吧。那么，他的《第七交响曲》与第三交响曲整个手法（布局、曲式等）都一样，却是“绝对音乐”，这种现象又作何解释呢？3，“标题音乐”译自program music，本意与“标题”无关，而这个概念又是浪漫主义时期李斯特创造的，且有特定内涵，所以，应该与巴洛克时期“有标题”的作品，也没有逻辑上的关联。正因为汉语翻译为“标题音乐”，才有了那些不必要的、中文引来的“麻烦”。

标题音乐（三）音乐学者孟文涛先生著作《成败集》，有一篇文章《从一首无标题音乐看标题构思的创作思路——分析刘庄<变奏曲>》，对音乐的“标题”问题，进行了剖析，提出了自己的见解。他认为，1，在这个领域，有“标题音乐”“无标题音乐”还有“非标题音乐”。无标题音乐不等于非标题音乐。2，无标题音乐也具有标题构思。只有非标题音乐“才与标题构思、标题性无关”。3，标题构思是一种值得提倡的创作方法。“如一首作品在创作时有特定标题构思，也将支配整个创作过程: 既为整体曲式结构发展与形成（逻辑思维）的线索依据，也是组成整体音乐各部分的音乐设计，特别是形象设计（形象思维）的线索依据。”他认为，“标题构思”是许多无标题音乐成就斐然的重要创作方法。我想，这就包括前面提到的贝七，以及刘岠渭先生引用的绝对音乐:勃拉姆斯第四交响曲。这也可以从成就角度解释，为什么后人要为前人杰出的无标题音乐安上一个标题的内在联系了。我只是为了不老年痴呆，才自找麻烦，扯这些与我无关的事。今天，被迫翻了几本书，搞得头昏眼花的，这能防痴呆吗？

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