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月冈芳年:浮世绘中的传奇人生 芦冈芳年(1839-1892),原名一魁斋芳年,晚年改名为大苏芳年。他是日本江户时代末期的一位传奇浮世绘画家,同时也是印象派和后印象派艺术的先驱。 芳年在11岁时开始在歌川三代国芳门下学习浮世绘,成为“武者绘”的继承者。后来,他又学习了西洋素描、解剖和透视,并将这些技法融入到自己的浮世绘创作中。晚年,他重新回归传统的“美人画”题材。 芳年的作品曾受到芥川龙之介、谷崎润一郎、三岛由纪夫和江户川乱步等日本文坛巨匠的赞赏。然而,他在明治二十四年(1891)因“狂疾复发”被送进医院,一年多后因治疗无效去世,死因被诊断为“忧郁狂”。 芳年早期的作品主要以英雄和武士为主角的“武者绘”。文久三年(1863),幕府将军德川家茂率众进京,这就是著名的“将军家茂上洛”事件。为了将这一新闻迅速传播到市民中间,包括芳年在内的十五位著名浮世绘画家共同创作了《行列东海道》和《末广五十三次图会》二百余图,表现了将军进京行经各地的盛况,发行全国,一时洛阳纸贵,芳年也因此名声大噪。 晚年的芳年对血腥、凄惨的画面已不感兴趣,他更多地关注生死,对生存的需求和依恋表现得尤为明显。无论是《风俗三十二相》还是《彦紫田舍源氏》以及大量“肉笔”浮世绘,都反映了他对生存的渴望。然而,与前期不同,众多代表死亡的鬼怪依然出现在他的画面上。与鬼怪同处一处的其他人物并未显出惊怖、不安的神情,反而是安详、平和地等待,好像死亡本来就应与生存同在。这样的芳年在世俗人眼中显得不正常,连他的弟子芳宗也称老师的晚年显得卑怯、胆小和神经质。
日本文久永宝母钱:收藏背后的故事 收藏日记第144篇:母钱系列4 - 日本文久永宝母钱 背景故事: 文久永宝,日本古代钱币中的一颗璀璨明珠,诞生于江户幕府统治末期,具体时间为孝明天皇文久三年至明治天皇庆应三年(1863-1867年,对应中国清朝同治二至六年)。这段时间,在日本江户、深川银座以及浅草金座,人们铸造了大量的文久永宝钱币。 钱币特征: 文久永宝的钱币上,面文“文久永宝”以楷书书写,直读,笔画刚劲有力。根据字体的不同,可以分为草文、真文和略宝三种,据传这三种字体分别由三人所书写:松平春嶽(越前藩主)、板倉勝静(備中松山藩主)和小笠原長行(肥前唐津藩主)。“文”字有时写作“攵”,“寳”字则简化为“宝”,小钱及当百钱的面文也有写作“通宝”的。 钱币版别: 文久永宝的钱币背面上,有无纹、水波纹以及记值数种,其版别之多在日本钱币中仅次于宽永通宝。钱币的大小和轻重各有不同,铸量极大,据估计大约铸造了8.9亿枚。如今,市面上常见的面文书作“攵久永寳”四字的钱币较多。若见到写作“文”或“文、宝”字样的钱币,那可是稀罕之物。 我的收藏: 我收藏的这枚玉宝文久永宝母钱,直径为27.5mm,重3.3g,版本为水波纹的略宝(即宝字是简体),评分90,属于极美品。母钱存世不多,能够收藏到一枚已经算是幸运了。这枚钱币是在国内拍卖网站上拍下的,目前实物由我老妈保管,照片则是卖家的提供。 𘠨这枚钱币的背后,不仅有着日本古代货币的历史,还蕴含着收藏的乐趣和故事。每一次翻看这枚钱币,都会让我想起那些在拍卖网站上竞拍的激烈时刻,以及最终成功竞得的喜悦。
日本古钱币收藏:从宽永到宝永 前几年,我有幸接触到了一些日本古钱币,尤其是宽永通宝。宽永通宝的精美做工、黑亮的地章以及丰富多彩的背面图案,真是让人爱不释手。从那时起,我开始深入探索邻国钱币的世界,接触到了宽永的衍生钱币,如天保、文久、宝永等。 最近,我整理了一下自己的收藏,想和大家分享一下近一年的收获。以下是我整理的一些资料,希望能对大家有所帮助。 宽永通宝 宽永通宝的历史可以追溯到1626年,当时水户藩佐藤氏首次铸造了这种钱币。德川幕府经过十年的观察后,终于在1636年决定在全国范围内铸币。首批获得许可的铸钱地点包括常陆国水户、陆奥国仙台、信浓国松本、河国吉田、越后国高田、备前国冈山、丰后国竹田和长门国萩。然而,由于高额利润的驱使和“宽永饥荒”的影响,民间开始私铸铜钱。幕府为了遏制这一现象,下令全国停止铸钱,并按照公价收购尚未发行的铜钱。这引发了更大的矛盾。 1659年,宽永通宝的铸造暂停了。九年后,在1668年,新的宽永通宝时代开始了。由六个御用裁缝组成的“六轩仲间”获得了幕府的批准,铸造出了文字秀丽、工艺精良的宽永通宝背文钱。幕府随后全面停止了古宽永的兑换,力挺新宽永。然而,好景不长,30年后,特权丝绸商“丝割符”组织打破了这一默契,铸造了减重钱。从此,新宽永的铸造进入了“薄、小”化的时代。 文久永宝 文久永宝是日本文久三年(1863年)使用安政年间回收的宽永一文钱铸造的,是德川幕府时期发行的最后一种全国性货币。据载,铸造量接近9亿枚。钱文有三种:暮府阁员若年寄-小笠原长行书写的“真文”,老中-板仓胜静书写的“草文”,政事总裁职-松平庆永书写的“简宝”。这些钱币的背面配有水波纹,作为当四文钱的标识。 宝永通宝 宝永通宝是在日本宝永五年铸造的,出以一当十。正面为“宝永通宝”四字,背面边缘有“永世久用”字样,并在不同位置打上“珍”字极印。 天保通宝 天保通宝从日本天保六年开始铸造,直至明治二年止。天保钱的正面为竖读“天保通寶”四字,背面上半部分为竖读“當百”二字,下半部分为大阪金座后藤三右卫门光亨的家纹,称为“花押”。钱体两侧边道有用于防伪的桐花型戳印,称为“极印”。 这些钱币不仅是货币,更是历史的见证。每一枚钱币背后都有一个动人的故事。希望这些信息能让你对日本古钱币有更深的了解。
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梦回江户:遇见浮世绘的绝美世界 浮世绘,这个名字听起来就充满了神秘感。它起源于日本的江户时代(1601-1867),是一种流行于民间的木刻版画。这种艺术形式以流畅的线条和鲜艳的色彩描绘了当时社会的各个层面,从日常生活到民俗风景,再到难得一见的歌舞伎明星、花魁美人和春宫魅惑,真是包罗万象。浮世绘不仅反映了当时人们的生活状态,还展现了江户时代的流行时尚,被誉为“江户绘”,简直就是日本民俗的百科全书。 入门指南:潘力先生的两本书 如果你想对浮世绘有个初步的了解,强烈推荐潘力先生的《浮世绘的故事》和《浮世绘》。潘力长期深耕日本美术史,这两本书梳理和介绍了浮世绘的代表画家及其风格,还特别注重技术革新和制作工艺,可以说是同类书籍中最翔实、最细致的。 《大名道中》:历史与艺术的交融 《大名道中》这本书收录了广重和丰国的名画百种,以日本真实历史事件为背景。文久三年(1863),江户幕府第十四代将军德川家茂从江户前往京都觐见天皇,这本书所选的作品都具有历史意义和内在联系。 《印象派遇见浮世绘》:东西方的艺术碰撞 《印象派遇见浮世绘》这本书讲述了“和风西渐中的亨利ⷩ维埃”,呈现了19世纪晚期欧洲画家受浮世绘影响的情况。里维埃从轮廓到构图、色彩、取景以及具体的技法,都高度还原了浮世绘的技法和精神。他把巴黎当作江户,一点点搬到了纸上,简洁的画风、鲜艳的色彩和云雾朦胧的效果,真是让人叹为观止。 《重寻巨浪:不为人知的葛饰北斋》 这本书不仅讲述了葛饰北斋的事迹,还提到了画商林忠正。里维埃最初就是从林忠正那里获得浮世绘的。艺术史应该给予画商位置,给予他们公正的评价。虽然这本书笔法有些啰嗦,但作为葛饰北斋的传播史,视域有拓展,资料价值很高。 《江户时代的人气绘画师》:15位画师的传奇 这本书由日本美术史学者撰写,按照时间顺序为15位画师立传。每一章介绍画师之前都紧扣时代背景简述当时浮世绘技艺的特点,所以也可以看作是以人物为线索的浮世绘简明发展史。这本书紧凑好读,非常适合入门。 延伸阅读 如果你想进一步了解日本美术史,可以看看《日本美术史》(徐小虎)、《图说日本美术史》(辻惟雄)、《日本近代绘画史》(彭修银)、《看日本美术的眼睛》(高阶秀尔)以及《神奈川冲浪外》(南希•K.斯托克,日本文化通史)。 这些书不仅让你了解浮世绘,还能带你走进更广阔的艺术世界。准备好你的书单,开始这场梦回江户、遇见浮世绘的奇妙之旅吧!
日本天保通宝:幕府财政危机的货币产物 在探索日本货币历史的过程中,我们不得不提到天保通宝,这是一种在1835年(天保六年)之后由江户幕府铸造的铜钱。 面对宽政改革后财政困难和金融混乱的局面,幕府采取了铸币措施,发行了“天保金银”和“天保通宝”以应对危机。 天保通宝的重量为5.5匁(约等于3.75克),每枚价值百钱。它的成分包括78%的铜、10%的锡和12%的铅。最初,这种货币只在江户流通,但到了1859年(安政六年),33.8万贯文被运往大坂,从而普及全国。 在天保六年的初铸阶段,天保通宝的细节非常清晰。到了弘化四年,铸造技术有所改进,货币的轮廓变得更加明显。而到了文久三年,这种改进使得货币的轮廓更加清晰可见。 值得注意的是,天保通宝的铸造过程并不是一成不变的。每种货币的铸造方式都有所不同,这可以从它们外侧所打的印章上看出。这些印章通常使用桐叶,但具体的形状和细节会因铸造地点的不同而有所变化。 此外,天保通宝在明治时期经历了多次改革。最初,40枚兑换金一两,但后来规定新币一日元兑换125枚。到了1870年,铸造量已经达到了48400余万枚。最终,这种货币在1891年被停止使用。 通过这些信息,我们可以看到天保通宝不仅仅是一种货币,它更是日本历史上的一个重要见证,反映了幕府时期的经济和政治状况。
湖南长沙三天两夜自由行:岳麓山篇 清晨,我们四人早早起床,饥肠辘辘地寻找美食。昨晚排队没排到文久记,几千人的长队你敢信?于是我们在坡子街随便找了家湖南米粉店解决温饱问题。湖南米粉的味道真是绝了,色泽诱人,作为一个福建人,我竟然能吃这么辣,简直是个辣椒脑袋! 接着,我们随便逛逛,看到了一幅全息投影的画像,真是个新奇玩意儿。虽然不知道具体是什么,但看起来挺有意思的,感觉像是免费的,就随便看看。 ️ 重点来了!岳麓山真心难找,还在湖南大学里。我们在湖南大学吃了顿石锅拌饭,中午饿得不行,就一顿乱造。我和一个小伙伴从橘子洲头打滴滴过去,因为没抢到长沙博物馆的门票。另外两个小伙伴已经在湖大的东方红广场等我们。湖大真的很大,人生地不熟的我们最后还是选择了滴滴到岳麓山脚下(在大学里打的,要40块)。 𖢀♂️ 万万没想到,到了岳麓山还要爬楼梯去售票处。幸好人不多也不是旺季,很快就买到票。说到这里,我不得不吐槽一下索道的安全措施——一次只能坐两个人,仅仅靠前面的一根活动扶杆保证安全。每到索道交替的时候还会咣咣几声,好在运行缓慢,才没有吓破我的小胆。风景是真的好,放眼望去,郁郁葱葱,有种“我见青山多妩媚,料青山见我应如是”的错觉。不过太阳好大…… ⠥𑱧滑道真是好玩!滑道不设在山顶,而在半山腰上。我们一行人从山顶走下半山腰(这里要拔草匡威的帆布鞋,硌死我了),累坏我这个胖纸了。滑道炒鸡好玩,每个人一个垫子,上面有摇杆控制速度的,你身体重心的偏向来控制转弯方向。有空到湖南的宝贝一定要试一试! 𘠦后,说到长沙,就不得不说地标建筑国金ifs。奈雪的茶还挺好喝的(我点的是芝士莓莓)。顶楼的涂鸦墙挺适合拍照~ 这次岳麓山之行虽然有些波折,但风景和体验都值得一试!
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