某种程度上，《复仇者之死》要好于《周处除三害》。
黑警、苍井空、边缘人士、以暴制暴、一黑到底、未成年人群体鲨人事件。
任何一个元素放在内地都堪称炸裂，绝对能够引爆舆论，黄精甫导演，麦浚龙编剧，二者联袂贡献了一出cult盛宴。
麦浚龙是底层打工人，苍井空是智力低下人士，两人互有好感。
某天，苍井空的外婆去世，她被社工强行接走，麦浚龙得知后把她带出来，回她自己的家，可由于她家房门被警方封住，只得暂住在隔壁邻居玲姐家。
玲姐是风尘女子，外出做生意，留下麦浚龙和苍井空两人，苍井空在洗澡，麦浚龙下楼给她做包子。
一醉汉深夜寻欢，走进玲姐家，以为苍井空是新货色，直接扑倒，麦浚龙赶来将其打伤并报警，但来到警局才得知醉汉是差佬杜哥。
杜哥为泄愤，在警局上了苍井空，打了麦浚龙，还告知其他人苍井空是章台女，他们兴奋不已，轮番上阵，怎料社工发来传真，原来苍井空不是他们想的那种人。
众人皆知犯了大错，为保前程与工作，威胁苍井空。
又给麦浚龙罗织了一些罪名，麦浚龙含冤入狱，出狱后找他们一一复仇，双方你来我往。
苍井空香消玉殒，差人们全都丧命，麦浚龙大仇得报，待他准备转身离开，教堂里的小孩一拥而上，将他毙命当场。
故事很敢拍，结尾很大胆，看得很揪心，全员死亡也很刺激。
但影片的缺点也很明显，黄精甫一如往常，做不了深刻，只能玩简单，人物太扁平，分析太片面，致使主题难深入，想整深度却沦为符号。
社会、制度、角色都浅尝辄止，为了暴力而暴力，《复仇者之死》在这样的框架里成了单线条的犯罪片。
虽风格晦暗、阴郁、悲观且嫉世愤俗，有黑色电影的特点，但缺少人性异化、道德腐化、法制崩坏、心理状态的深究，让影片只有视觉冲击，没有思想聚焦。
如麦浚龙、苍井空的苦难仅是一场意外导致，至于意外为什么发生的笔墨甚少，而后的复仇更是只为犯罪服务，clut属性是足了，可更进一步的路也被堵死了。
《复仇者之死》不该是简单的犯罪片，应该是像《唐人街》那样的黑色电影。
重点放在“为什么”上，而非平铺直叙的推进故事，到了来个反转反思，看似升华了，实则一般般。
既然都暴力血腥了，可见对票房的渴求也么那么大，既然都不奢望了，为什么不加深一下剧本，做成分析题。
如此一来，内容能更具体，更震撼人心，不像现在，消费苦难，空有呐喊却落不了地，像空中花园，华而不实。
结尾的超现实更是败笔，还不如将画面停在麦浚龙睁眼看向观众那一刻。
以打破第四面墙的方式复刻《杀人回忆》的最后一幕，让观众参与进来，一同寻找答案。
麦浚龙和苍井空的悲剧到底是谁造成的？片中的恶警是真正的凶手吗？麦浚龙真的是死于那群小孩吗？如今画蛇添足的做法使电影失去了这些思考，变成了纯爱物语。
杜琪峰的《神探》也是讲黑警，但有粗有细。
能够借助神探的怪异，鬼的具象让观众看到傲慢、嫉妒、暴怒、懒惰、贪婪、暴食和色欲等七宗罪。
同时也能分析人性懦弱、胆怯、自私、虚伪等弱点，结尾还能有换枪疑云的神来之笔，这些东西，黄精甫只懂蜻蜓点水。
画了冰山，却只会带观众看一角，无法窥见海底的庞然大物，正如他的叙事，打乱时间线，分成章节式，却做不到银河映像的无法想象。
有黑狠，有突然，但没宿命，没绝望。
不像《暗花》中的梁朝伟，他的悲剧与无奈避无可避，可《复仇者之死》中麦浚龙和苍井空的遭遇是可以避免的。
这就让故事逻辑出现了漏洞，文本的算计感强烈，不够自然流畅，一切都是按照既定流程走，所谓的鬼斧神工，都是人工干扰，能夸的也就剩大尺度了。
从片中可见，黄精甫想做好，可碍于能力有限又做不到自己想要的效果，脑子里有想法，实施时相差较大。
这就是黄精甫，比上不足比下有余，是个合格的导演，但也没那么好，就像《周处除三害》一样，不是烂片，可也成不了经典。
毕竟《周处除三害》太像《复仇者之死》的变异剧本，爽一爽，过过瘾的爽片罢了。返回搜狐，查看更多
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