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春潮电影最新视觉报道_春潮电影中的真实人物形象(2024年12月全程跟踪)

内容来源：兔子在线电影所属栏目：热点更新日期：2024-12-01

春潮电影

母女情深：我与妈妈的那些年 𐟎젧”𕥽𑣀Š春潮》的海报上写着：我与妈妈的关系就是我与世界的关系。那一刻，我意识到，与母亲的关系不仅仅是日常生活中的琐碎情感，也不是纸上谈兵的空洞亲情。它是一场需要用心经营的关系，为了我自己和她。 𐟌𘠦𚲨Š‚这天，被《声生不息》里莫文蔚和窦靖童的《天黑黑》刷屏。歌词里唱着小时候无法完全共鸣的句子：“我爱上让我奋不顾身的那个人，我以为这就是我所追求的世界，然而横冲直撞，被误解被骗，是否成人的世界背后，总有残缺？我走在每天必须面对的分岔路，我怀念过去单纯美好的小幸福，爱总是让人哭，让人觉得不满足，天空很大却看不清楚，好孤独。” 思念涌上心头，想念妈妈、姥姥和奶奶。她们爱护着我，即使她们看不到完整的我。妈妈可能是我此生无法分享所有秘密的人，但也是挡在我和死亡之间最后一堵墙。 𐟑�峤𙋦ƒ…，希望是一场友情。在这世界上，哪里能找到两个如此相似又需要共同进步、相互理解、相互扶持的女人呢？这些年，妈妈向我学习了很多；从学习使用手机app到理解我面对的生活。就像小时候，她牵着我，保护我，带我认识这个世界。 𐟌Ÿ 希望妈妈快乐，在这个她也许看不到的角落。希望她虽然是妈妈，但也是一个她自己也喜欢、自在和不枉此生的自己。 𐟒• 谢谢我一生中，转身回头，知道我永远有这个终身的朋友吧。what you may not know is all of me, but all of me loves all of you.

「小小的我」家人们谁懂啊，我每年都有看四字弟弟的电影。还以为今年没有呢，才知道电影《小小的我》！易烊千玺，还有《妈妈！》《春潮》导演杨荔钠，演外婆的《漫长的季节》罗美素，这主创阵容我太满意了！国内上映了，我一定去看[开学季]

「春潮」妈妈，我们之间的沟通从未开启 𐟎ž️《春潮》 - 这部电影的主角都是女性，深入探讨女性的情感和关系，实属难得。电影中的每个角色都非常鲜活，不刻板。外婆、妈妈和女儿，他们的行为动机都很清晰，但站在某个人的角度去看另一个人，很容易产生「凭什么」的想法。 𐟌𑧬줸€代：剑拔弩张的家庭氛围外婆和妈妈之间，总是剑拔弩张，矛盾不断。妈妈一边抱怨家人对自己的不好，一边在家里点火。外婆看透了上一代的悲剧，但自己却过不好一生，因为没能在家庭里习得爱是什么。 𐟌𜧬줺Œ代：空心、惶惑的成长妈妈和女儿之间，女儿成长期望得到爱和理解，但妈妈却无法给予。女儿宁愿狠狠触壁也要野蛮生长，向外寻找答案。 𐟌𘧬줸‰代：尖锐的刺痛女儿和妈妈之间，女儿牙尖嘴利，总能尖锐地指出问题。但她的敏感让她每次刺痛别人时都伤敌八百自损一千。 𐟒”家庭中的痛苦与挣扎生活在这样的家庭中的孩子，大多无法像电影中的第三代那样当面「张牙舞爪」。他们可能会悄悄崩溃大哭，敲下值得记恨的小事或情绪来释放愤怒，甚至想过要以自己的死来逃脱那种窒息的束缚，报复给自己带来痛苦的人。但这些行为都是悄悄发生的，最痛苦的可能不是被骂白眼狼的时候，因为被这样说得多了也就麻木了，最痛苦的大概是明明生活在自己的家，却还是觉得寄人篱下的时刻。 𐟒ᦲŸ通的障碍孩子带着使命出生，很多人怀着「养儿防老」的心情选择一个孩子，也有人是「想有一个伴儿」。但这些人对「伴儿」的要求是很高的，孩子要成绩优异拿得出手，要出人头地令人艳羡，还要在他们不幸的婚姻中扮演「纽带」或「工具」。他们不懂，孩子可能不需要那种自以为是的牺牲，其实婚姻该走到尽头的时候就离婚伤害更小，其实离婚后的喋喋不休对孩子影响更大。反复提起的痛或者添油加醋的怨，只会让家里的气氛压抑，阴云密布，让孩子矛盾。这分明才是更大的伤害。 𐟒”无法完全理解的爱在我看来，这些悲剧也好，挣扎也罢，很大的原因是「妈妈，在我出生前，我们由一条脐带连接，而脐带被剪断的那一刻起，我们之间沟通的通道就关闭了。」面对她的时候，母亲可能是温柔的，也可能愿意倾听，但真正完全理解对方的时候是没有的，需求是错位的，真正的交流是无法发生的。 𐟒”痛苦的根源痛苦是想拯救妈妈，但妈妈说，我不需要被拯救；是想共情但做不到；是想向妈妈要爱，但什么是爱，抱歉，妈妈也不知道。

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《春潮》：沉默中的力量与情感《春潮》是导演杨荔钠的“女性三部曲”《春梦》、《春潮》、《春歌》中的第二部，这部电影真实而生动地展现了三代人的家庭生活。 𐟒–母女关系：在《春潮》中，母亲纪明岚与女儿郭建波的关系并不是那种传统意义上的激烈冲突关系。纪明岚更多的是“单方面输出”，虽然从未有过一次正面的争吵，但这种沉默和冷淡却给郭建波带来了深深的伤害。 𐟑𜩃�‰婷：作为家庭中的调和剂，郭婉婷内心世界的复杂程度常常被忽视。她在学校里与崔英子成为朋友，看到英子一家温馨的生活画面，内心充满了羡慕。三次幻象：郭建波的三次幻象——公交车上的女子、黑羊、河中洗头的红衣女子，每一次幻象的出现都与生死探讨和母亲的言语刺激有关。这些幻象通过具象的手法，表现出这些事件对郭建波内心的触动与影响。父亲的形象：电影中父亲的形象是多面且复杂的。在不同人的言语与记忆中，拼凑出一个立体的父亲形象，也许并未详尽，但让我们看到了母亲憎恶之外的父亲的不同面貌。 𐟒뤸–界安静：在病床上的母亲纪明岚因中风昏迷住院，郭建波细心地为其擦手脚、梳理头发。在这段静谧的时间里，仿佛只有一个人沉睡才能如此安宁。《春潮》从头到尾充分讲述了祖孙三代的故事，让我们重新思考原生家庭与亲密关系，唤起人们对女性群体的关注。“你和母亲的关系，决定了你和世界的关系”，涌起的春潮是希望也是另一种对抗。

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母亲与女儿的羁绊：两部电影的感人故事 𐟎젦˜妽€Š春潮》这部电影深刻描绘了母女关系的复杂与微妙。影片讲述了同住一屋的祖孙三代在日常生活中的摩擦与冲突。母亲纪明岚在外善良热心，但在家却频频责难女儿；女儿郭建波是个言辞犀利的新闻记者，却用一生来对抗母亲的压迫；孙女郭婉婷则是个古灵精怪的学霸，早早担当起家庭关系调节剂的责任。电影海报上写着：你和母亲的关系，决定你和世界的关系。建波最后的长篇独白，将多年的内心宣泄一吐为快。也许正是这场宣泄，让冰川融化，让春潮流动。 𐟎젥…𓤺Ž我母亲的一切这部电影被誉为阿莫多瓦最细腻和感人的作品之一。片名中的“我”是谁？是马努埃拉意外去世的儿子，还是导演自己？这并不重要，这是一部关于女人和母亲的电影。马努埃拉在儿子车祸身亡后，为了完成儿子的遗愿，回到曾经逃离的巴塞罗那寻找儿子的生父。片中有三个母亲：儿子意外身亡的马努埃拉，身怀六甲却查出染上艾滋的罗萨，以及照顾患老年痴呆丈夫的罗萨的母亲。而男性角色在这里是柔弱、无能甚至缺失的。阿莫多瓦说：这部电影表现的是女人承受痛苦的能力。每一个女性角色都在承受由片中的男性/半男性所带来的苦难，而马努埃拉在回到故地寻找儿子生父的时候，也在一步步宽恕这些伤害。女人在成为一个母亲的时候，就要面对接踵而至的伤害。而每一个母亲，大概都有马努埃拉那样无私的、纯洁的、连绵不绝的爱，去宽恕或坚强面对。大概这就是母亲的魅力。对莱农而言，逃离原生家庭是她从小到大的执念。瘸腿的母亲、破旧的社区、肮脏的语言…这些她努力想摆脱的本源，没想到竟成了她失意后的依归。人到中年才发现，那根植在血液和细胞里的根永远无法摆脱。我们也许终其一生都在寻找改变命运的出路，抹去那些无法被选择的出身、籍贯、语言、文化等等，从更广阔的身份里获得自我认同。然而我们是永远无法摆脱根源的，而这个根正来自于母亲。费兰特在采访中说：一个人要在不失去母亲的情况下，脱离她，成为一个像母亲，但又完全不一样的人，这是每个人，尤其是女人，要面临的艰难挑战。

给杂志写个小文章，关于我非常喜欢的小说《愤怒的葡萄》，并探讨我所理解的母职。电影是《黑天鹅》中，有一个情节让人印象深刻。女儿妮娜想和朋友出去玩，她母亲一如既往地阻拦，妮娜把门呯地关上的时候，门板夹住母亲的手。不知妮娜在那个瞬间会不会在恐惧中迸发快感，因为她被那双手控制久矣，甚至连蛋糕都没有吃和不吃的选择自由。妮娜是剧团里被新选上的天鹅皇后，要同时演黑天鹅和白天鹅两个角色。对此母亲似乎并不赞成。母亲也曾是舞蹈演员，因为怀孕而中断了事业，她显然希望女儿实现她未竟的事业，但只允许女儿在一定范围内成功，甚至自作主张地打电话到剧院替女儿请假。这是一个什么样的母亲呢？她的事业和婚姻都失败了，她画画的时候总是哭，她的画都在发出号叫，她只有女儿，并把女儿当成自己的附属，如果女儿成为一个独立的人，甚至超过她，那会令她愤怒。妮娜明白这点，因此她即便28岁了，还只能是一个跳白天鹅的乖乖女，没长大的小甜心，如果长大并独立，就意味对母亲的背叛。我想起另一部写母女关系的电影《春潮》，其中的母亲纪明岚也有一个糟糕的婚姻，那个被描述为“流氓”的丈夫已经去世。她女儿叫郭建波，未婚先孕地生下女儿郭婉婷。然而，在这个没有男人的家庭中，母女两人并不相依为命，而是互相怨恨。用郭建波的话说，母亲一直在诅咒她会得报应。郭建波过得这么糟糕，仿佛她需要为母亲的不幸负责，需要承担她的怨恨，她把自己的生活毁掉，这不知是对母亲的报复还是对母亲的补偿。在这两部电影中，显然的，我们看到两个不合格的母亲，她们要么让女儿做长不大的附属品，让女儿处于固着的生命状态；要么与女儿互相折磨，互相怨恨。我们可以简单地说，她们确实不是好母亲。文学史上也有不少好母亲的形象，与妮娜的母亲、郭建波的母亲所不同的那些好母亲。但有很多文学作品中好母亲的“好”，体现在道德上，在她们无私的奉献中，她们的儿女处于被施予者的位置。能够跳出这个位置，不但帮助儿女成长，还帮助儿女离开自己；让女儿也成为施予者，而非被施予者。——这样的母亲很少。我在小说《愤怒的葡萄》中，看到过。这部小说写的是1937年，美国俄克拉何马州和邻近的得克萨斯、堪萨斯、阿肯色各州的土地沙漠化，土地被“公司”没收，农民们纷纷举家向西迁移往加利福尼亚谋生的故事。主角乔德一家也是这些流民中的一员，他们一家十三口人坐车向西逃荒，到了加利福尼亚，13人剩下8人。这一家13口人中包括怀孕的大女儿罗莎夏和女婿康尼。半路上女婿康尼受不了这种苦，不辞而别。罗莎夏挺着大肚子以泪洗脸，父亲说“我早就觉得康尼这个人不行”，母亲叫他别说了：“罗莎夏要生孩子了，那孩子有一半是康尼的，孩子长大后听说他爸不好，那是对他有害的。” 然后她对罗莎夏说：“你要沉住气，别去想这个事情，你来削土豆，来洗衣服”，她把一个处于婚恋创伤的女儿拉到行动中来，既阻止她的怨艾，也阻止其他人对女婿的声讨——因为那样对于创伤的处理毫无益处。只有行动，为全家人的生活做贡献，为腹中孩子考虑，才是有意义的做法。母亲在教罗莎夏什么才是有意义的活法。她鼓励女儿罗莎夏参加营地的舞会，营地上有偏执的道德狂说，怀孕女性和男人跳舞会流产，罗莎夏非常恐惧，母亲对那个人说：“滚开！你不许再来了。你们不许人家有一点快乐，是不是？” 罗莎夏不敢再和男人跳舞，但母亲还是鼓励她参加，陪她坐在一起，每逢有小伙子来请罗莎夏做舞伴，妈妈就替她抱歉，说她身体不好不能跳舞。罗莎夏很开心，涨红着脸，眼露着喜色。 ——这一段也很了不起，母亲珍惜女儿作为女性的魅力，鼓励她享受自己的魅力，这与《黑天鹅》中妮娜的母亲是多么不同啊！甚至，她捍卫女儿这种享乐的权利，不惜让那些疯狂的道德卫士滚开。这种强悍的母兽一般的行为，以身作则地教会一个怀孕的女儿，为母则强。但是罗莎夏从此无法克服流产的恐惧，饥饿、孕反应和恐惧让她吃了一块熟石灰，母亲安慰她：“我以前怀孕的时候吃过一块煤块”。她知道最重要的是让女儿从那种恐惧中平静下来，她帮女儿穿了耳洞，把自己藏着的祖传金耳环送给女儿，说这样就一定能生一个健康的婴儿，这是祖传的秘方。（只有魔法才能打败魔法）。然而罗莎夏还是生下一个死婴，在那个下着暴雨的夜晚。一家人在暴雨中找到一间小茅屋暂时栖身。小茅屋中有一对父子，大人奄奄一息，小孩大哭着说，他爸爸已经有六天没吃饭了，他昨天偷了一块面包喂爸爸，但爸爸吞不下去，他需要牛奶。母亲和罗莎夏默默地对视了很久，这对母女用无声的语言交流着。罗莎夏听懂了，她轻轻地对母亲说：我愿意。这是全书的结尾，这可能是文学史上最伟大的结尾之一：“母亲让其它人都到外面去。罗莎夏把那条绒被松开一边，露出她的乳房来，‘你得吃一点才行’她伸手到他的头下面，把他的头托着，她看看仓棚外面，渐渐合拢嘴唇，神秘地微笑了。” 这个行为，不但拯救了那个濒死的饥饿中的难民，也拯救了罗莎夏自己。罗莎夏，这个失去丈夫、刚刚诞下一名死婴的悲伤的的女人，正是在此刻，她真正成为一个母亲。她的乳汁真正救活了一个生命，她终于感受到自己的力量，成为一名有神性的女人。而这正是她母亲教会她的。这就是“母亲”最好的定义：她不但帮助女儿成成为独立的女性，她还帮女儿成为真正的母亲，把这样的状态在世界上传递下去，这就是我所理解的母职。

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